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后现代主义之文化艺术设计理念研究

学术期刊发表网 位置:文史论文 时间:2021-05-19 08:47 (12)

摘要:【摘要】从后现代主义特点来看,其在设计过程中,需要将人文理念作为基本出发点和落脚点。有效借助到多种风格迥异、方法独特的现代美学设计理念,将其形成一种现代化设计格局

  【摘要】从后现代主义特点来看,其在设计过程中,需要将“人文理念”作为基本出发点和落脚点。有效借助到多种风格迥异、方法独特的现代美学设计理念,将其形成一种现代化设计格局。和简单、普通艺术作品相比,其已经远远超出了普通作品所具备的多种功能,从而丰富了较为纯粹的艺术外在表现形式。从该方面特点来看,这更像是一种对传统人性化和精髓文化的升华。人文思想作为后现代主义设计中的核心性内容,需要将“人”作为其中的核心和关键位置。因此,这种设计理念和设计方式的运用也可以在一定程度上达到延续历史文化的作用。将各种传统艺术设计理念和现代化技术进行有效融合,形成了矛盾性、复杂性和多元性的文化发展特点。当艺术家在进行相关艺术作品设计时,可以充分彰显出人文关怀,达到建筑、艺术和人性的完美统一。

  【关键词】后现代主义;文化艺术;设计理念

后现代主义之文化艺术设计理念研究

  从“后现代主义”发展历程和特点来看,这是在上世纪五十年代以后继承了现代主义的基础上,所形成的一种相对前卫性的艺术形式的总称。根据其出现特点进行深层次追溯可以发现:其最早是出现在1934年西班牙作家德•奥尼斯所创作的《两班牙与西班牙语类诗选》一书。在该书中,借助到“后现代主义”概念,深刻描绘出了在现代主义社会内部所发生的各种变动现象。随后,在相关工作人员不断研究之后,此概念也被应用到了美术学和建筑设计工作中。从其内涵角度进行分析,在现阶段还未形成一种较为明显和统一化的解释。在新时代快速发展的背景之下,将创新技术手段有效融合其中,可以有效推动设计精神向多元化、大众化和自由化方向的发展。由此可见,研究后现代化主义之文化艺术设计理念具有积极的社会意义,希望本文能够对相关工作人员产生一定启示。

  一、将欢乐与情趣作为后现代主义多元化艺术设计的精神层次追求

  在现代化社会快速发展过程中,人们对生活的追求方向也发生了深刻变化。在最初阶段,仅是局限在对基础物质方面的享受。然而在时代观念不断更新和调整时代背景之下,人民着重将关注点转移到了精神层面上。从该方面特点来看,在现代化社会所设计和生产的作品已经难以满足社会快速发展的需求。在多元化社会发展过程中,设计作品所具备的功能和内涵也需要面向多元化、丰富化角度发展。加强作品和设计者之间的沟通和交流,推动人民思想观念的转型和升级。根据相关调查和研究可以发现:当今社会欧洲设计界中已经出现了许多较为多元化装饰作品。其滑稽性、幽默性特征较为明显,既可以让人们感受到丰富乐趣,又可以达到放松精神世界的目的。比如:法国文化部直属的法国巴黎国立高等装饰艺术学院。该学院作为政府部门直管的一座艺术学府,对艺术文化的发展产生了巨大影响。同时,在经过了两个多世纪的发展以后,作为法国首都,巴黎是一个综合性艺术学府,对其历史文化的弘扬也发挥了巨大作用。就其发展特点来看,长期受到国际主义观念的影响。除了确定一定量硕士学位点之外,还在2011年根据整个艺术行业发展特点,增加了包括《设计,构想,创造,与未来》《公共空间关系设计:景观装置》等在内的11个专业。其不仅会增加学科内容,也会结合具体教学情况,摒弃较为落后的学科。比如:色彩设计和家具设计学科。但从另一方面来看,因为学科建设过程中仍然存在着许多较为不合理的问题,导致其缺乏完整性和深度性。相比较于硕士学位点,其研究的内容较为浅显,并且缺乏深度。在时代观念不断更新发展过程中,人们对设计的要求也呈现出了快速增长的态势。其中,需要着重考虑到个人情感因素对设计所产生的影响。如果可以有效结合主人的情感价值和情感要素,还可以在一定程度上有效提升产品附加值。相应的,这便在无形之中提升了对设计师的要求。从整个行业发展趋势来看,具备深刻文化内涵、彰显一定情感优势、提升产品情趣化,已经成为设计未来的发展趋势。设计师在进行相关产品设计时,需要从实际情况角度出发,让设计灵感可以来源于生活并且高于生活。从该方面特点分析,后现代主义更像是一种艺术、自然和文化在相互碰撞之后所形成的自然设计理念,最终还是需要回归到自然生活中。比如:可以将具有魅力的晨曦引入到中庭中、将虚无缥缈的晚霞引入到殿堂上。借助到一些较为夸张的造型和色彩优势,让人们能够回味自己过去美好的生活,并形成对未来生活的憧憬。在设计过程中所具备的趣味性和艺术性特点,赋予了作品的人文情感。让欢乐和情感进行有效交融,可以更加深刻的丰富人们生活。

  二、将内涵与个性作为后现代主义多元化艺术设计的自我价值实现目标

  在现阶段市场信息迅速变化的时代背景之下,人们思想也发生了深刻变化。对设计工作者而言,其除了需要在创意缤纷的世界中寻找一些设计灵感,满足客户具体需求。还需要在日常生活和体验中,真正达到放松心灵、沉淀个性的目的。从后现代主义设计者特点来看,其往往更倾向于对自由的追求,寻找一种离经叛道的生活理念和态度。其中,最为明显的特征便是打破传统标尺的束缚,强调艺术表现形式和创作形式的多元化和不可复制性。在具体设计过程中,往往会利用到多种色彩鲜明、造型夸张的形式,表达设计者内心的某种情感。不同年龄段、不同兴趣爱好、不同个性的设计者对于同一件事物会形成不同看大。为此,在今后设计工作中,仍然需要将“人文设计”作为核心和关键点。结合人们内心具体需求,寻找艺术形式和生活实际的相统一。

  三、将文脉延续和现代技术的结合作为多元化艺术设计的文化回溯

  就目前社会发展特点来看,功能主义至上、“少就是多”的特点越来越明显。在很多人看来,传统就像是一种“历史包袱”,会在一定程度上限制着整个社会稳步发展。在现代主义设计过程中,需要摒弃较为传统、落后的历史,并且通过反传统的方式完成对新世界的诠释。但在后现代主义看来:“唯有不懂历史的人才会出现否定历史的现象”。在今后设计工作中,不管是哪种设计方式,都需要着重考虑到传统文化和历史内涵对设计所产生的影响。充分发掘传统文化中的内涵,将其和现代化社会主流趋势进行有效融合。从其影响来看,这样的设计方式既可以让更多民众了解到传统文化的魅力,进一步增强文化自信。还可以将传统文化和现代化技术进行融合,推动其内涵的丰富化发展。将其进行创造性设计,从而达到彰显中外古今风味的文化和艺术作品。美国著名的建筑行业设计大师,也是后现代主义理论奠基者罗伯特•文丘曾明确指出:在今后设计工作中,应该充分将历史文化和现代化时尚元素进行有效融合,从而更好地彰显出设计作品中所具备的生命力。充分发挥出“折衷主义”的积极作用,将其深刻融入作品中,从而在一定程度上缓解在现代主义设计过程中所出现的单调性、浮躁性和刻意做作的问题。比如:“意大利广场”的设计便是一个典型性的“折衷主义”作品。具体来看,在设计过程中,设计者充分融合了古罗马拱门、科林斯以及爱奥尼柱头等多种较为传统的历史元素。同时,还将现代化霓虹灯、各具特色的灯饰融入其中。该建筑物的形成,也充分彰显出了当地的文化特色。在时代变迁过程中,人们审美观念和审美能力都得到了大幅度提升。在现代主义设计过程中,其着重强调的是设计作品功能的运用。在后现代主义设计过程中,则是需要将历史文化作为基础性条件存在,借助到“折衷主义”的优势,将现代化设计元素融入其中。因其自身所独有的优势,这种设计方式已经发展成了一种社会主流。

  四、将隐喻与装饰作为后现代主义设计的主要特点

  从后现代主义设计特点来看,装饰和隐喻是其最为明显的特征。从古典主义风格角度分析,后现代主义在应用过程中,主要是将创新性装饰手法作为重要发展特点,将“人文理念”作为重要设计元素。从其影响来看,这可以让观赏者形成一种较为强烈的视觉冲击,从而达到心灵上的满足。这种手法在应用过程中,不仅需要考虑到复古主义方面所产生的影响,还应该结合中庸设计手法进行综合性考虑。同时,一些历史文化色彩和艺术设计形式会形成隐喻性条件存在其中,这便在一定程度上彰显出了现代主义设计综合性的内涵。将较为传统文化元素和现代化设计理念、设计方式进行融合,推动建筑艺术面向新方向发展。

  五、将“以人为设计中心”作为后现代主义多元化

  艺术设计的永恒主题在“以人为设计中心”设计理念应用过程中,设计者需要充分站在不同人的角度,让其得到应有的尊重和关怀。同时,还应该着重考虑到不同人需要对作品设计所产生的影响,赋予了其不同功能,达到功能性、时尚性、细节性相融合的态势。在多元化语境下,如何更好地处理人与人、人与物之间的关系,也成了许多人重点关注的问题。在文化艺术强烈烘托之下,不仅需要艺术作品可以满足人们心灵上、精神上的享受,还需要达到一种人与物和谐共生、共赢的目的。从该角度进行分析,现代化社会发展的最终目标便是使物最终服务于人,人服务于物的共赢局面。人性化设计采用科技手段为人们提供人性化产品,产品赋予了生命和灵感,人们的心灵得到更高的升华和人格应有的尊重。

  六、结语

  综上所述,自20世纪各种思潮快速发展以来,各种艺术设计形式都取得了一定优势。而后现代主义更是因其所独有的人文情感和个人特色,在社会层面得到了广范围应用。从其特点来看,不仅可以深刻表达设计者的设计理念,将生活世纪融合到其中,还可以让更多民众了解到特定历史文化阶段的发展特点。为此,在今后工作中,相关设计工作者需要对其进行不断研究。结合实际情况,对其合理化应用,从而推动后现代主义设计理念的丰富发展。

  参考文献:

  [1]崔立东.后现代主义之文化艺术设计理念研究[J].建筑设计管理,2012,29(01):38-40.

  [2]赵丽霞.后现代主义艺术观对现代设计的启示[J].西部皮革,2016,038(012):32.

  [3]张健健.后现代主义艺术思想影响下的景观设计[J].林业科技开发,2013,(01):130-134.

  [4]陈清.后现代主义与当代设计文化观念[J].山西青年职业学院学报,2004,(02):55-57.

  [5]苏刚.后现代主义与中国当代艺术家的应对[J].艺术与设计:理论,2009,(01):203-205.

  作者:顾聪慧 张天仕 牛恒伟

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